Il tema, e per così dire il coreografico spartito, di questo pas de deux che Ivana Conte e Paolo Gaspari intrecciano sulle pagine de Il tempo necessario, è il tema del viaggio. In lontane latitudini, in immensi spazi attraverso i continenti…, o ad orizzonti infiniti sulle rive del mare di casa. O in restrizioni di metropoli costipate di vuoto, indocili e insane di predomini e guerre.→

Note di lettura - Roberto Scarcia: Catulli reditus - Chi fosse precisamente Catullo, che cosa sia stato nella vita vera, che cosa abbia fatto nei trenta anni d’esistenza che gli si accreditano, nessuno sa; così come nessuno ad esempio sa neanche con approssimazione quale sia stata, per non dire d’altro, la realtà «ambientale» – come usa dire – dell’altro transpadano illustre del I secolo a. C.,→

Pubblichiamo in edizione elettronica la plaquette delle poesie lette alla Casa della Memoria e della Storia il 27 aprile 2010 dal titolo Oggi noi ricordiamo. La manifestazione, inserita nelle celebrazioni della Festa della Liberazione del 25 aprile, ha visto una forte, appassionata partecipazione. Ringraziamo gli organizzatori, particolarmente  Lea Canducci, Carla Guidi e Roberto Piperno e tutti gli autori che sono quasi tutti intervenuti a leggere i propri testi. [Segue]→

Nostra patria è il testo che apre una fase organica nella riflessione poetica di Massimo Giannotta e in cui vede il suo inizio la costruzione della grande metafora del mare, destinata a percorrere e vivificare il Libro di metamorfosi, ed a giungere, seguendo un misterioso percorso carsico, nel luogo senza ritorno de Il ventre della notte. In Nostra patria, proposto nei Quaderni di lavoro, sono presenti i principali elementi della ricerca esistenziale ed artistica dell'Autore, in una costruzione stilistica di forte

A volte un’immagine, una parola si fa avanti all’improvviso, essenziale e necessaria. Ha percorso regioni e ragioni segrete, viene a dirci qualcosa, ma non sempre la riconosciamo, né sempre siamo in grado di accoglierla, tanto meno di darle voce, occupati in faccende e ragionamenti di altro tipo che non vogliono, non possono essere disturbati. All’origine dello scrivere c’è questo, per me: ascoltare quel ‘disturbo’ e poi cercargli parole.

Nel lavoro petico di Mario Lunetta si afferma da tempo una pluralità di registri espressivi di sorprendente vitalità. Affermandosi d'altra parte come avvincente smania poligrafica, ossessione del pastiche stilistico e della parodia-riflessione metaletteraria, la scrittura per Lunetta è, ogni volta, la fondazione di un universo del bric-à-brac, un mondo del già visto e già detto: è questo mondo che cancella la realtà di possibili ordini o geometriche utopie per affemare l'unica verità possibile nella natura iperrealistica e barocca della rovina.

La poesia di Córdoba è ricca d'immagini, di forza espressiva, è pervasa da una ricerca appassionata di valori, quanto mai necessaria in un'epoca di gelido individualismo, di alienazione e di uomini-lupi quale è la nostra.

Essa inoltre porta con sè accanto all'idea e all'appello esplicito anche la lava incandescente dell'inespresso (...).

[Dalla nota di Serena D'Arbela]

Quaderni di lavoro- poesia 1994

Il nuovo lavoro che qui presentiamo è costituito da quarantatre componimenti in una versificazione libera, dal forte ritmo interno, più un dialogo teatrale, costruito con citazioni e riscritture, che ripropone spazialmente i procedimenti "costruttivisti", i montaggi e gli agganci, le scansioni e le opposizioni attraverso cui si è costruita la macchina testuale.

Il conflitto, traumatico, tra sonno e insonnia, come quello tra la notte e la luce, offre, in fondo, la scena primaria di questo Mondo d’argilla scena lontana in cui il soggetto si lascia attrarre rendendosi a una sorta di trance percettiva mediante cui poter parlare, forse più vicino al farsi del tempo e delle forme.

Una battaglia che trasfigura le cose; vertiginosamente irrompe una realtà nuova, le immagini rapidissime, mai nello stesso luogo. "Per me traverso/la coerenza non è/un valore assoluto". E allora "ma yo/mulo che bela", "torre Mandùria, o Manduria/giustapposta non sia.

E "come un suono in un vaso" o come "assunta massa/scalfita facendo vibrare/portico e grotta" la poesia di Buttiglia lancia una sfida alla lingua seduta e pigra, alla sedentaria comunicazione ormai logora, inservibile.